他来
他带着他的兄弟们又来了！
这熟悉的感觉来自唐人新剧，胖回大唐……
哦不，《梦回》大清——
看了几集，飘飘已经预定这是部“神剧”。
它有着被路人和丫鬟秒杀的、自带大头特效的圆润女主，李兰迪。
有着自称皇族，实际却像暴发户的low气男主，十三爷。
还有着人物设定是“北漂实习生”。
住宅却位于北京繁华地段、全精装小复式、外有落地玻璃窗、内配榻榻米大浴缸的搭景。
都是改编自清穿小说，它缺少辨识度的皇子们，让脸盲观众疯狂呼唤全员帅哥的《步步惊心》。
甚至，连于妈的《宫》都因为这同行衬托。
被cue出来受表扬。
没错，这几部剧都是一个设定——现代女主穿越回清朝，与雍正弟兄们展开爱恨情仇。
虽然男主不一样，剧也良莠不齐。
但，既然还是熟悉的数字男团，飘今就带你串一串，那些年我们看过的——
清宫雍正宇宙
奇男子四爷
公元1678年，爱新觉罗·胤禛生于紫禁城。
开始了他不但造福大清、更造福后世言情剧的实红一生。
他曾和各路前明公主、反清侠女们纠缠不清；
《 皇太子秘史》《九五至尊》《江湖奇侠传》
也与多名穿越回去的21世纪女性，有过甜甜的爱情。
《梦回》《宫》《步步惊心》
可以说，除了被本是架空背景的《甄嬛传》强塞绿帽……
“四郎”的桃花运一直爆表。
如此受欢迎也不出奇，他胤禛的确是个谜一般的奇男子——
要虐有虐、要甜有甜、要苏有苏、要渣有渣。
他有着小说男主标配的不幸童年，养母早逝、亲妈偏心。
还有一个会哭孩子有奶吃的亲弟，跟一群不省心的异母兄弟。
以至于他老大不小了，还在高喊——额娘是我的！
由于情绪波动太大，他被亲爹康熙批评“喜怒不定”“为人轻率”。
咦？
怎么和我们印象中“深沉内敛”的四爷设定不太一样？
是的，虽然《梦回》恐将以一己之力衬托起《宫》和《步步惊心》。
但这几部清穿剧，在人物塑造上，基本都是照搬二月河先生在《雍正皇帝》里对康熙九子的性格定位。
可，抄都不会抄的是——
二月河虽然将四爷描写为“冷面王”，但却有详细的铺垫，有从感情热烈到压抑自我的转变。
而经过塑料模仿，原本复杂的人物，却变成了单一标签就可概括的符号。
成了永远定平一张冰块面瘫脸、说话一个字一个字往外蹦的霸道总裁。
对于年轻时的雍正刻画，飘认为比较到位的，其实是这几部——
《皇太子秘史》《君临天下》《江湖奇侠传》。
《皇秘》里，四爷其实只是反派男三。
但演员赵鸿飞却凭着声台形表无一不佳的神演技，连环超车男一皇太子（马景涛 饰）男二康熙帝（刘德凯 饰）。
成就了国剧配角逆袭的奇景——
番位低到不行，观众却只爱他。
他塑造的四爷，表面无欲无求，满口佛偈——
实际胸怀抱负，城府颇深，但在这一层面背后，又有大量孤苦、极端、偏执，爱之欲其生恶之欲其死的性格展现。
而，江华版的喜怒无常却端方威严，郑少秋版的嬉皮话痨却审美孤高……也都是很贴雍正的。
雍正这个人，奇就奇在他的复杂——
脾性乖戾，审美却安静而性冷淡。
因为契合现代人，时不时还被拎出来吹一波。
雷霆手段，私下却会亲自给狗狗设计衣服。
喜欢玩cosplay，戴上假发，摆拍各种姿势，让画师给他抠图。
大刀阔斧地搞出一系列利民的新政，不惜站在天下士绅的对立面。
还孤注一掷，废除了贱籍，导致自己被权贵盯住猛黑。
但被黑后，他还会官方“发微博”声明——
出了一本名叫《大义觉迷录》的书，剖白自己。
由于内容大量吐露了皇家秘辛，过于大胆，给乾隆吓个半死，以至于一上位就把他爸这本著作给禁了。
就这么一个百变小魔君，又岂是“冷”或者“热”这样的字眼，能概括的。
朕就是这样汉子 就是这样秉性
就是这样皇帝
奇葩兄弟伙
同样被幼稚化的，还有数字男团的其他人。
首先是四爷的今生至爱，十三爷。
二月河给十三阿哥胤祥的基础设定是——
由于生母不详、在宫里饱受欺辱，幸得四哥护佑，且性格洒脱、不为琐事萦怀的“侠王”。
这原创设定也被《步步惊心》《梦回》等穿越剧沿用。
只不过，袁弘的十三，尚可以说是潇洒迷人。
而到了唐人翻盘大剧《梦回》……我只能说，请你继续糊穿地心吧。
潇洒变成了油腻霸总——
不羁变成了放飞智障——
和女主刚相遇，就花蝴蝶似的、奔过去就抱着转圈圈。
光天化日，在御花园一上来就亲。
你们清朝阿哥也是过于奔放了。
老实说，《步步惊心》对十三爷的刻画，是比四爷要好的，四爷的料下轻了，口味不够重。
十三却刚刚好，下够了一部言情所需的料。
因为历史上的怡亲王胤祥，没这么“爽文”。
他最大的优点是谨慎，极有分寸、进退有度。
作为四爷党的骨灰成员，对于四哥登基后对他的种种盛宠，他表现得都和过年时的你一样——不要不要我不要。
因为他对他四哥太了解了。
雍正其实比乾隆更像是个大猪蹄子，乾隆是蜻蜓点水，处处留情。
而雍正，要么过剩、要么负数，没有中间选择。
他能把你捧多高、就能摔得你多惨。
蜜月期时，他什么话都说得出来，什么——
“朕实在不知怎么疼你”
“朕亦甚想你”
“真正累了你了”
给人哄得粉红飘飘，可，失宠后就翻脸无情。
所以，即使他对“祥弟”有权术之外的真心——
朱批称其为“怡~”、猛吹怡亲王是“宇宙最全人”的彩虹屁、死后封铁帽子王、为他写各种甜甜酸酸的的诗、甚至驾崩也要带着弟弟的鼻烟壶陪葬。
但后者，却始终保持着君臣大礼（虐不虐，就问虐不虐
）
而老剧中十三爷这谨慎知礼这一面，在一层层塑料模仿后，也都被盖去了。
而数字军团其他几位呢？
甚至已经称不上塑料，而是纸糊的了——
原设定只是荒唐的废太子，变成蠢货一只。
而十三居然能为了女主，冲太子大吼大叫……
原本怀柔为策的八阿哥，一脸奸相不说，在御花园就能和人聊起大计。
已经开府建牙却可以肆意出入储秀宫，还动不动就拉住女主不放、满口我要定你的十四爷。
让人无比怀念始终尊重若曦的林狗。
如果说，《步步》里的数字军团，是将二月河的复杂刻画，定位为较为简单的——
直老大、蠢老二，文人三阿哥、冷面四，奸柔老八，市侩老九、莽老十、侠十三，义十四……
但在后期编剧的充实、演员的演绎下，有一定的复杂性加入。
那，《梦回》则是每个字眼更降一格的脸谱表演。
你觉得这部剧烂？
那就对了，毕竟这就是削弱再削弱的、单薄纸片人直转三维的残品。
奇怪的数字
尽管很多人看《梦回》的第一反应是——
2019年了，还有这么老套的剧？ ！
但整个雍正宇宙顺下来，不难发现：
真正的“老剧”可比它清奇、大胆、好看多了。
如《雍正王朝》那种正剧就不说了，拿来比较是降维打击。
单看同样是戏说——
1997年
的《江湖奇侠传》编剧丁善玺不愧神人，一手将服化道稀烂的戏，写成豆瓣9.0的神剧。
全局草蛇灰线、铺垫层叠，台词考究到让你怀疑自己在上国学课。
而2019《梦回》的编剧呢……
开始设定是一个穿越前每天都想去逛故宫、爱故宫爱到怀疑自己是宫女的现代女主，还每天追看《步步惊心》。
结果穿越后，却不知道四爷的“下场”是什么。
您这设定是写着写着忘了么？
同样是反向穿越的情节。
2003年的《九五至尊》里，江华版四爷，刚到现代喊得最大声的是——
大清亡了？ 不可能！
虽然好笑，但这是符合人物逻辑的。
而《梦回》里的十三爷呢……
我不是很懂作为皇子的他，穿越到未来，看着《步步惊心》可他居然不先了解下兄弟们谁当了皇帝、大清国祚绵延了多少年……
而是一心一意和女主谈起了恋爱？
而同样是和皇子谈恋爱。
2004年的《皇太子秘史》先是体现四爷的雄心壮志、及不被理解的孤独。
为他后来遇上懂他的女人、才付出了最大限度的真心做铺垫。
而《梦回》我真没搞懂阿哥们为啥都因为这个女人变成恋爱脑。
？ ？ ？
你的“拼命十三郎”就是为了女人？
同样是多角恋。
2011年的《步步惊心》把女主对八爷、四爷、十四的情感变化都交代得完整合理。
而《梦回》居然大改原著，把女主逐渐对四爷动心，改成了失忆忘记十三爷后、把四爷当做替身。
怎么人物的情感纠葛，让编剧那么不能忍受么？
这和现在网文标榜叫卖的“我的男女主是双洁”有什么区别？
居然还好意思官宣从2011到2019，亲自打脸——
是了，十年了。 我看到的，是唐人从2011到2019，这十年里的退步。
是想走老路翻身却毫无诚心的态度。
也是影视市场从神剧频出，到“神剧”频出。
从编剧、台词、立意的全方位塑料化、肤浅化、幼稚化，以及，人物情感纬度的收窄。
甚至，连演员，都差了一茬——
赵鸿飞当初演《皇太子秘史》时压根数不上番位，但他还是做了详细的人物功课，知道雍正喜欢精巧物件，他甚至自费去琉璃厂淘了扳指、怀表等小玩意。
前者，成了他每次表现绸缪、纠结时的辅助工具。
怀表，更成了他和女主萌情、定情的信物，以及最终为了权力牺牲她、登上自己梦想的宝座后的一点怀恋。
而2019年的一番女主，李兰迪，出演描写为“清秀娇俏”的人物。
却胖到男演员扛都扛不起来，全剧配音……
居然还能引发“演员需要为角色减肥吗”这种压根不需要讨论的话题。
你的身心有没有为投入角色做准备。
剧集有没有尊重观众，不是显而易见的吗。
真不必为2019年了还有这样的剧惊讶。
更不用吐槽什么“仿佛在看90年代的戏”。
这话，是对过去认真创作的人的侮辱。
大可直白地说——
希望《梦回》是这10年最后一部烂剧。
虽然，滑坡还在继续。
