《寄生虫》：摆脱不掉的气味，以及“忽然”跃迁的韩国电影

文|影视前哨 杨一欣

在戛纳捧回金棕榈的《寄生虫》，不仅收获了高度的口碑，同时也成为第19部韩国本土“千万”大片。这个指向阶级分化的故事有其荒诞的意味，但其最受欢迎之处，不仅在于这个议题存于生活的触手可及，也在于其视听故事表达的简练性。

从1998年韩国电影改革审查制度开始，颇具特色的“韩国电影叙事”便一步步协同商业与艺术稳步走来。《寄生虫》与其说是高度圆熟的体系标杆，不如说是其逐步发展的一个代表缩影。从未捧回金棕榈的韩国电影，现在似乎已经找准了一个颇具启示的方向。

新世代的阶级寓言

5月25日，奉俊昊凭借《寄生虫》从戛纳陪审团主席亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图捧得金棕榈大奖，这也是韩国电影史上首次摘得金棕榈。后者针对这部商业作品，表示获奖是9位评委的一致意见，并且轻松通过毫无异议：“当时我们评审团是在小房子看电影，观众的反应都很好，我们评选不单是电影的好与坏，也着重观影的体验，《寄生虫》作为地方电影但也是全球化的一体。”

《寄生虫》在法国的票房市场也取得了颇为乐观的成绩：单6月份，便动员超过68万法国观众，成为在法国电影史上最卖座的韩国电影；而在韩国国内，截止7月下旬，观影人数也轻松超过1000万人，成为韩国历年第19部 “千万”本土电影。作为一部商业作品，《寄生虫》同时在市场和奖项上获得青睐，并取得众口一致的好评，似乎足够说明这部片子有它奇妙的能量与魅力。

但《寄生虫》迟迟没有在中国跟影迷们见面。七月底，FIRST青年电影展因为“技术原因”取消放映原定为闭幕影片的《寄生虫》；而到了八月初，国内各大字幕组收到版权方的维权通知，严禁传播盗版资源以及提供《寄生虫》的翻译字幕。直到几天前的8月6日，海外流媒体终于正式释出《寄生虫》全片，不少中国影迷才得以一窥这部金棕榈作品的究竟。