得失「上海堡垒」

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文|三声江婧怡

编辑|申学舟

8月的第一个周日，《上海堡垒》在北京办了场首映礼。不出意料，很多人是冲着主演鹿晗去的。

两天后，“鹿晗电影路演票价近千元”上了热搜。有消息指称，深圳百老汇电影中心8月9日《上海堡垒》18时55分的场次因为鹿晗会出席映后见面会，开出了最高903.8元的票价。“上海堡垒”的微指数因此也冲上了一个高峰——电影以意料之外、情理之中的方式，获得了上映前的热度。

事实上，鹿晗的加入一度是整个项目继续下去的信心。五年前，滕华涛拿着还未完成的剧本找到鹿晗，希望他出演主角江洋。当时，很少有人愿意相信中国能够做成真正意义上的科幻电影，但鹿晗却意外地答应出演。

《上海堡垒》主演鹿晗

这为后续的项目融资打下了很好的基础，《上海堡垒》的制作历程也因此听起来比《流浪地球》要幸运得多：它没有像前辈那样经历撤资、停摆、难找演员等诸多资本意义上的问题。

但这不意味着《上海堡垒》没有经历磨难。同样是在科幻领域零经验的导演，不论是故事的创作和世界观的搭建、拍摄，还是后期的视效，郭帆在影片制作上踩过的坑，滕华涛也经历过。由于《上海堡垒》启动时间更早，这些困难甚至更难解决。

一方面，科幻题材的工业化电影对于国产电影而言依旧是道坎，电影的制作成本从最初的1亿上涨到3亿元，计划制作时长从三四年延长到六年。另一方面，背负着过去都市情感剧辉煌的导演滕华涛受到更多质疑，甚至认为他拍不成科幻战争，只能拍出科幻言情。

8月9日，这部历时六年、以科幻战争片为标签的电影最终上映。滕华涛认为，他完成了一些当初的承诺、也作出了一些突破：第一次在中国电影中大规模出现外星人、第一次在中国科幻电影领域出现与外星文明的正面对抗、第一次将中国城市作为抗击外星攻击的主战场。

但市场反馈不尽如人意。根据猫眼专业版的数据，截至发稿时，《上海堡垒》累计获得票房7657.5万万元，预测总票房为3.66亿元。此外，该片在猫眼、淘票票和豆瓣的评分分别为6.9分、6.4分，以及3.5分。

尽管从单个电影项目来看，《上海堡垒》并不成功，但从行业和产业的角度依然很难定义《上海堡垒》的得失。

“从《流浪地球》开始，电影界一直都在讨论工业化，但这个工业化体系目标，现在提还太远了。”中影股份发行分公司副总经理、《上海堡垒》发行总监、行政制片邓凌燕对《三声》说，“科幻在中国从来不缺乏土壤，现在是需要一帮人给他做出来。”

开映前，未来事务管理局在豆瓣发布了影评说：“建立一个类型，各种演员都要试试，流量明星也好，实力派也罢，都有可能踩坑，如果踩了坑，也是重要的坑。”郭帆也去了《上海堡垒》在北京的首映，他说：“我非常能体会这么多年背后的不容易，也知道每个特效镜头后面是多少人的汗水。就像电影的片尾曲一样，大家问心无愧！”

《流浪地球》之前，中国观众质疑中国没有科幻；《流浪地球》之后，一切中国科幻片都会被质疑不是《流浪地球》。但必须承认的是，中国科幻电影还会经历很多的《上海堡垒》，才能走向《流浪地球》。

《上海堡垒》之前，几乎没有人会将滕华涛这个名字与科幻挂钩。都市、爱情、社会与人，《蜗居》、《裸婚时代》、《失恋33天》——这似乎才是滕华涛的正确打开方式。

1995年，滕华涛从北京电影学院毕业后，经历了混沌的十年。直到2006年，他拍摄的影视作品才逐步找到了都市和现实的固定主题。在爱情类型片和社会现实议题的讨论中，他认为自己已经达到了一定高度，继续拍这类题材没有太大意义，因此计划迈向下一次转型。

2012年，中国内地出现首部10亿量级的电影《泰囧》，次年，内地电影总票房突破200亿。不断增长扩大的中国电影市场让滕华涛做出预判，他转型的契机即将出现，但那时，他还不确定方向会是什么。

同样也是2013年，华视娱乐的小成本青春片《致我们终将逝去的青春》拿下7亿元的票房成绩，位列当年第三，排名第二的《钢铁侠3》和排名第四的《环太平洋》都是来自好莱坞的科幻片。在此之前，华视娱乐更多在电视剧领域活动，这是公司在电影市场打出名气的第一部影片。

《致青春》的成功是一次以小博大的胜利。但华视娱乐CEO王琛觉得，这样轮盘赌的博彩路子不会长久，高投入、高回报的商业模式才会是真正促进中国电影发展的趋势。

那时，王琛阅读了大批小说以寻找可进行改编的IP，江南的《上海堡垒》就是华视买下的其中一部。“这是一个很独特的故事，它有非常好莱坞式的世界观背景，但抗击外星人的中心是在上海，主人公又是典型的中国少年，有别于好莱坞经典的硬汉式英雄。”她对《三声》表示。

在项目推进的过程中，手握IP的华视期望寻找到匹配的导演共同进行剧本开发。华视带着一批项目找到滕华涛，后者则在诸多项目里，看中了《上海堡垒》。像是某种不谋而合，不论是华视还是滕华涛，都在谋求转型，也都对科幻类型背后所代表的电影工业化颇为感兴趣。于是，在市场还是一片空白，电影工业化尚处于草莽的时候，两个没有科幻背景的参与者就此入局。

“那时的中国科幻电影，是一个绝对的零。”王琛回忆说。