哪吒一定要反抗父权吗？

文|dsfysweix

温馨提示：本文含少量剧透，介意者勿入。

冲天髻、齐刘海、烟熏妆、朝天鼻。

双手抻裤腰，一脸混不吝。

无敌破坏王，爱好恶作剧。

还好有这位“史上最丑”哪吒，今夏暑期档才不至于黯淡无光、无聊透顶。

经过两次大规模点映，国漫《哪吒之魔童降世》在正式上映前便已经收获炸裂口碑。

豆瓣8.7、淘票票9.6、猫眼9.7，今年国产院线片首个“899”。

微博上飙泪推荐的自来水，不输给当年《大圣归来》的盛况。

如此，方可称为一统大众观影口味的真·爆款。

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1961年的《大闹天宫》和1979年的《哪吒闹海》，是上世纪国产动画的两大里程碑作品。

传统文化和民族风格的自觉坚守者——上海美术电影制片厂，以大圣开疆辟土，又以哪吒重振辉煌。

一笔一划，将中国动画死磕进了世界一流的水准。

一个闹天，一个闹海，两位中国古代神话中最为叛逆的代表，银幕内外都注定是不凡的存在。

戏里，他们上天入地，棒打权威；

戏外，他们见证了“中国学派”于上世纪50年代至80年代的繁荣过往。

▲《大闹天宫》中的大圣斗哪吒

半个世纪后，央视动画师田晓鹏在《大闹天宫》的启迪下创作了《西游记之大圣归来》。

又四年，弃医从艺的饺子以《哪吒闹海》为灵感，献出了他的《哪吒之魔童降世》。

同样的一鸣惊人，同样的燃爆暑夏。

有人质疑，国产动漫怎么老是吃传统题材的老本？

但我觉得，新时代国漫之光归属大圣和哪吒，简直是太有仪式感的传承。