电影《“大”人物》：翻拍片本土化的成功尝试

作者：邵

今年年初，一部国产犯罪动作电影《“大”人物》登上银幕，这部翻拍电影上映几天票房便破2亿元，摆脱了“翻拍片难成功”的宿命。究其根本，影片的成功之处在其本土化的改编。相较于韩国的原版电影《老手》，该片的情节节奏较为松弛，人物更具生活气息，许多小细节的融入也为其增分不少。与众多电影的本土改编相比，该片整体呈现出一种行云流水的成熟姿态，从情节和情感两方面满足了观众的观影体验。

在对于社会问题和案件的选择方面，与原版相比导演五百做了不小的调整，外加恰到好处的喜剧外壳，使整部片子变得更接地气，片中的主人公孙大圣，也再次以实际行动践行了“人民警察为人民”的铮铮誓言。五百在剧本阶段就结合了比较有话题性的社会问题和案件，官商勾结、暴力强拆、假币制造……成为犯罪动作片的又一个突破。片中的罪行丑态跟我们现实中的恶意毁坏财物、强要“过路费”、贿选拉票、聚众斗殴、敲诈勒索、欺压百姓这些上不得台面的胡作非为一样，看似疥癞之疾，实是膏肓之患，严重损害了人民群众的幸福感、安全感。而《“大”人物》恰恰把其摆上台面，通过影视化的话语进行解构、剖析和反思。

影片将张弛有度的剧情节奏、幽默滑稽的叙事风格、鲜明真实的人物形象三者巧妙地结合在一起。电影除了将叙事重心放在叙事主体上，让观众紧紧跟随着孙大圣的脚步去看整个事件的发生和解决，也在逐渐深入的情节中适当加入了一些令人忍俊不禁的细节。合理化的电影节奏促使本片的叙事风格从持续的严肃紧张转向了松散的井然有序，并且紧凑的情节之中还被嵌入了足够的包袱和笑点，给观众紧绷的情绪提供了过渡缓冲的时间。