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“妇女权利”是近年来不可回避的话题。
从国民经济、民生到家庭，它几乎渗透到人们日常生活的方方面面。
与此同时，影视圈也与时俱进，在许多影视作品中高举女性的旗帜。
从美国电视剧的角度来看，这种表现尤为突出。许多优秀的女性主导的戏剧层出不穷:《女仆的故事》、《大大小小的谎言》、《杀死夏娃》和《伟大的马瑟夫人》。
除了塑造个性鲜明的女性形象，许多戏剧还对性别平等进行了更深入的探索和探讨。
例如，今天推出的新剧是其中最典型、最核心的一部
美国夫人
美国夫人
《美国女人》是由FX和HULU联合制作的一部9集历史剧。
整部戏以70年代女权运动为背景，开启了那个动荡社会的历史时代。
目前，该剧已经更新了4集，它的声誉相当不错——豆瓣菜9.2和腐烂的西红柿95%是新鲜的。
虽然在中国关注这部剧的人不多，但这部剧在国外受到了广泛的关注和热烈的反响。许多外国媒体已经把它视为颁奖季的种子选手。
此前，该剧因聚焦于一个有争议的“反女权主义者”而非传统的积极角色而受到批评。
雌性菲利斯&米德多；施劳里是一位保守的高级知识分子。
她毕业于华盛顿大学政治学系，具有极高的政治天赋。
早年，她致力于国防核战争的研究，并先后出版了几本关于核战争的畅销书。
她对做一个家庭主妇感到不安，总是渴望尝试，试图进入政界，展示她在政界的抱负。
然而，她的职业道路并不平坦。
为了获得更多的政治筹码来实现她的政治抱负，她转而拯救国家，并把更多的精力投入到当时最热门的女权运动中。
她的所有政治行动都是基于实现她的政治抱负-
这场斗争不是关于平等，而是关于权力。)
然而，与激进的女权主义者不同，施劳里把自己伪装成一个温和友好的“反女权主义者”。
她用一种春风式的、像雨一样的姿态来表达她的政治观点:反女权主义、反堕胎、不认为婚内强奸是非法的，以及反对同性恋婚姻。
她几乎独自击败了第二次女权主义浪潮。
历史上的菲利斯和米德；Schlafly
尽管女主人公是一个反女权主义的斗士，《美国女人》不仅不是反女权主义的，而且客观地说，它比那些主流的女性戏剧更加深刻和全面。
它以辩论赛的形式交织着反女权主义和女权主义的视角，勾勒出一个更加元的女权主义，引导观众从辩证的角度重新审视女权。
它的主要目的不是讨论妇女权利是否合理(毕竟，这是毫无疑问的)，而是让观众通过浓雾找到第二次女权主义浪潮失败的根本原因。
就像“大恶魔”凯特·米德多一样。布兰切特之前在接受媒体采访时说:“回顾历史时刻，唯一的原因就是要了解美国的女权运动是如何走到这一步的。”
为了更好地理解这出戏，在看这出戏之前，我们有必要对汹涌澎湃的美国历史有一个很好的理解。
第二次女权运动诞生于20世纪60年代的美国。
1963年，贝蒂&米德多；弗里丹创作了一本名为《女性之谜》的纪实体书。
这本书被认为是点燃第二次女权运动的导火索，而贝蒂&米德多；因为这本书，弗里丹本人也被认为是“现代妇女解放运动之母”。
进入20世纪70年代后，随着各种力量的涌入，女权运动变得越来越复杂。
在领导者中，尤其是格洛丽亚&米德多；斯坦纳姆和雪莉&米德多；这两个女人，齐泽姆，是最引人注目和最有代表性的。
斯坦纳姆是一位激进的女权主义者，他创办了美国著名的女权主义杂志《女士》
在现实生活中与剧中的斯泰纳姆
她认为每个妇女都有权控制自己的身体，并积极争取堕胎合法化。
斯坦纳姆宣布堕胎合法化
雪莉&米德多；齐索姆是美国第一位竞选总统的黑人女性。
在现实生活中VS奇斯霍姆在剧中
作为候选人，她有多重偏见。她不仅需要克服对女性的社会偏见，还需要克服对黑人的社会歧视。
尽管她的竞选以失败告终，但她以自己为标杆，成功地推动了性别平等和种族平等。
1970年出台的《平等权利修正案》是这一女权运动的重要产物。
它的诞生不仅唤醒了更多的女性，也将女权主义和反女权主义的两个阶段的对抗推向了高潮。
电子逆向拍卖倡导男女平等和同工同酬。
只要在1979年之前得到38个州的支持，该法案就能在全国顺利通过。
到1972年，美国有23个州批准了电子逆向拍卖，形势看起来不错，胜利在望。
然而，就在这时，菲利斯&米德多；施劳里突然带领已婚妇女战斗到一半，结束了这场来之不易的胜利黎明。
与此同时，施劳里确定了疾病的原因，并发起了一场反对女权运动的起义。
她的演讲总是一针见血，伤害家庭主妇-
“我不反对女性的成功，也不反对女性离家工作，这是她们的选择，但我反对一小撮精英团体攻击家庭主妇。”
她认为婚姻制度是世界上最适合女性的交易。
一旦妇女权利进入极端情况，家庭主妇很可能受到影响:
“如果在平等权利修正案通过后，一些人被鼓励取消赡养费、子女赡养费和寡妇社会保障，我们将很快生活在女性极权主义的噩梦中。”
从当时的情况来看，施劳里的担心确实是有道理的。
毕竟，从精英女性的角度来看，“婚姻是卖淫，赡养费是战争赔款。”
这样，由于不同的个人需求，家庭主妇和精英女性最终分裂，形成了不同的阵营。
代表精英女性的女权主义者愿意离开家庭，选择职业。他们有他们想要的自由，但这也意味着他们将面对无法分离的孤独。
代表传统女性的反女权主义者拒绝独立依赖父权制。尽管物质生活得到保障，但他们不得不忍受家庭和父权制的束缚。
在今天看来，这两个选择没有错，也没有对错。但是在那个时候，两个选择激烈地碰撞，火花四处飞溅。
不同的历史背景给了他们不同的时代枷锁。
值得我们肯定的是，对女性的性别歧视实际上自始至终都发生在每个女性身上。
无论是过去还是现在，女权主义者和反女权主义者都深受其害。
此外，“美国女士”也切入大背景，塑造了截然不同的女性群体形象。
他们每个人都被描绘成血肉之躯，充满沉重。
故事的每一集都以一个女性角色为中心:
第一集是菲利斯&米德多；施拉弗利，第二集是格洛丽亚&米德多；斯坦纳姆，第三集是雪莉&米德多；切瑟姆，第四集是贝蒂&米德多；弗里丹。
在刻画人物时，该剧并没有出现在表面上，而是饶有兴趣地探索了每个人物的矛盾特征。
施劳里一直说她从未遭受过性别歧视，但性别歧视总是发生在她身上。在强调传统家庭的重要性的同时，施劳里公开参与家庭主妇不会做的事情。
女权主义者在争取男女平等权利的同时，迎合了男性美学，并找到了一张美丽的面孔作为群体代言人...
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剧中有许多这样的冲突。
创作者试图通过这场冲突展示女性主义与反女性主义的对立统一，告诉我们来自女性阵营的不同声音实际上是女性主义本身的两面，无论是反对还是争取，都是为了给女性赢得更多的权利，让外界听到她们自己的声音。
这正是“美国女士”的真正背景色
以“反女权主义”的方式促进妇女权利。
女权主义到底是什么？
我们无法用三言两语解释这个问题。
然而，美国夫人无疑为我们重新审视这个问题提供了一个新的视角。
我相信，以史为鉴，总有一天，所有女性都能求同存异，在女权问题上达成共识。
这出戏的最大意义是警告我们不要让这种内部分裂重演。